很有意思的电影。很好的诠释了“极简”。极简的要义就是把一件事做到极致。任何目的都指向成为更好的自己。正如《玉女心经之极乐宝鉴中》里说，“如筏喻者，法尚应舍”：坐船是为渡河，渡河之后便可以把船舍弃。适可而止，学会放弃，这也是极简的秘密。

新任玉女心经之极乐宝鉴中接受洗礼时那段交叉剪辑真帅。新任玉女心经之极乐宝鉴中冷酷果决，不同与其父拉拢朋友交易人情的方式。最后门一关，与亲人之间有了隔阂，这也异与其父保护家庭的理念。新官上任得组建新的领导班子，一是建立自己的权威，二也有利于与时俱进。

地下室那段有了金基德的味道，电影后半段渐渐有了起色，但整体还是松松垮垮的，很沉闷的文艺片，玉女心经之极乐宝鉴中也不一定要采取倒叙啊，故事尚可，玉女心经之极乐宝鉴中就是很难抓人，得耐心非常好才看的进去，导演掌控影像的功力还有待提高。耿乐这是接戏找不到方向了吗，怎么演了这么窝囊的一个角色。

导演编导剪一体，有点东西，可惜故事发展到四十分钟就逐渐无趣，玉女心经之极乐宝鉴中没有很好地过渡，玉女心经之极乐宝鉴中导致后面的高潮平庸无力。张涵予什么时候能突破一下自己，饰演一些非硬汉类型的反英雄角色。

认真看了长评区第1篇，所以但凡完全绕开爱尔兰内战的政治隐喻，仅仅从所谓“存在主义”或者“being nice vs being remembered”这个维度出发的讨论和评价，我都不太能接受。 因为电影虽然体现出的气质非常“怪”，或者说“荒诞”，再加上小岛的美景，合并产生的独特美感，确实沁人心脾，玉女心经之极乐宝鉴中只是如果抛开隐喻来看，就真的太离谱、太幼稚、太不可思议了。但一旦结合爱尔兰内战背景，所有的情节才真正有了生根之地，或者说不再是无源之水。 另外，我大概能理解陀螺和胤祥对于这部电影的批评，前者可能觉得导演为了拿奖过于算计，后者则可能认为这样的政治隐喻过于简单粗暴。但是他们的审美水平都在我之上，故而理应有更高的视角去审判这部作品。 于我而言，这部女妖让我深受启发的一点是，原来故事还能他妈的这么写！